民国诗词作法丛书(全12册)PDF电子版下载

2022年6月26日 作者 毛叔文献

《民国诗词作法丛书(全12册)》853m  凤凰出版社2016

俗语有云:“人上一百,形形色色。”有些人的生活可以简化为挣钱和花钱,还有些人的生活中则不能没有诗歌,这两类人之间很难相互理解。但是不管大众对诗持什么看法,也不论古今诗人的生活状态如何,诗和诗人都是中国传统文化的一个重要组成部分,这是谁也无法否认的。中国自来号称诗的国度,从《诗经》算起,到现在已有至少两千多年的历史;古往今来的诗人也多如繁星,而且基本上时代越靠后诗人也越多。《全唐诗》作者有两千余人,《全宋诗》作者不足一万,明清时期应该比唐宋更多。那么当今有多少写旧体诗词的人呢?据悉,目前仅“中华诗词学会”的会员即已超过两万。而全国各地官方和民间的旧体诗词社团数量已近三千个;诗词作者总数超过百万;公开和内部发行的诗词报刊已达上千种;此外应该还有大量并未加入诗社词社的作者。如此粗略估计,当今中国旧体诗歌作者的总数大概要远远超过此前历史上的总和。这至少说明了一个问题:旧体诗歌在今天仍然有着相当顽强的生命力,而从二十世纪初以来所谓的“旧体诗歌消亡论”到目前还没有成为现实。
不过从另一个角度看,即使当今写旧体诗歌的人数量再多,如果作品质量不高,那么其意义也不大。不幸的是,当今旧体诗歌创作的总体水平确实不高,非但不能与古代相提并论,即使与不久前的民国时期相比,也还差得很远。个中的原因其实很简单:旧体诗词创作不但需要一定的天赋,也需要相当的传统文化(或曰旧学、国学)根底,前者既不能强求,后者也不是一朝一夕之功,要两者兼备自然就更困难。另一方面,由于旧体诗创作在一定程度上的断层,具眼的诗人和诗论家也越来越少,因而整体的审美水准也随之下降,当代旧体诗的创作与批评就这样陷入一种每况愈下的恶性循环。
这种情况其实自二十世纪初的“新文化运动”之后就已见端倪,这或者也是当时各种诗词普及类著作纷纷出版的原因。不过传统的文言文学虽然受到冲击,但在当时旧体诗歌仍然是诗坛的主流。按《民国时期总书目》统计,所收民国作者的旧体诗词别集有250种,新诗总集别集共有900多种,但是考虑到数量极大的旧体诗词别集仍然以传统线装书的形式出版,而这些在《民国时期总书目》中都没有收录。所以大概可以断言,民国作者出版的旧体诗歌别集,总数要远远超过新诗集。本套丛书所收都以教授旧体诗词作法为主,其中不少都曾再版十余次,也足见当时市场需求之旺盛与著作受欢迎的程度。而白话文学真正全面普及直到占据压倒性优势,其实是在新中国成立之后,此后旧体诗词才真正到了不绝如缕的危险境地——当然,以中国之大,江湖之中自有真正的诗人,旧体诗从来都没有消亡,在可预见的相当长时期内也不会死去。
目前在中国“文化强国”战略之下,复兴传统文化自是应有之义,各地都兴起了一股“国学热”,旧体诗词也日益有复苏之趋势。不过如上文所言,当今的旧体诗词创作,只是数量的增加没有意义,提高质量才是关键。那么如何提高创作质量?换言之:怎样才能写出好诗?这个问题实在很难回答。因为诗不但关乎作者先天的禀赋,也关乎作者后天的学习,所以即使是父子兄弟之间也不能简单移植授受。或者说,好诗不是手把手就能教出来的。那么就学诗而言,学生就比老师更重要,因为老师能教的只是诗的规则,以及一些泛泛的经验而已,其他则只能靠学诗者自己的天赋、经历和努力。陆游曾言:“汝果欲学诗,功夫在诗外”,的确深得个中三昧,有志学诗者当铭记于心。而要写出地道的旧体诗歌,首先就要熟悉旧体诗的既定规则,其次则是通过广泛阅读古典诗歌作品来积累语汇,至于最后的运用之妙,则不可言传了。总之,当年诗界革命提出的“旧风格含新意境”的纲领可以说至今仍然没有过时。
至于编选本套丛书之目的,则大略有三:
一是作为有心学诗者的入门之书。写诗不难,写好诗难。只要合乎旧体诗的既定规则,那就算“是”;至于“好”,则要复杂得多,它不能靠作者的自我认定,甚至也不能靠读者投票表决,因为具眼的读者也总是少数。然而就学诗的进程来说,自然应该先保证写出来的“是”诗,然后再追求写“好”诗。人之天赋根器与性情自有差别,本套丛书的诸位作者创作经验和教导方法也各不相同,有心者当“择其善者而从之,其不善者而改之”,循序渐进,或者成功可待。
二是作为教授和研究诗词的参考之书。自从民国初年西式研究方法引入之后,中国文学研究界遂分为新旧两派。旧派往往擅长创作,也非常重视创作的传承;新派则注重文学理论之探讨、作品文本之赏析、相关史料之考证等等,创作并非其所长。如今旧派已日趋式微,而古典文学研究界兼擅创作的学者已不多见,所以当今也少有高校开设诗词创作课程,或者即使开有课程但又缺乏实用的教材。故本套丛书也可谓是现成的旧体诗词创作之教材。此外所选诸书往往在教导作法之前,有基础的理论及发展史的叙述归纳,其中也不乏学术创见可供研究之参考。
三是作为诗词创作高手的消遣之书。本套丛书的诸位作者,虽然基本都深有旧体诗的创作体会,但客观来说也未必都是当时的一流作者,其所谓技巧、经验或者也不免有“教条主义”、“经验主义”之嫌,而所谓“作法”、“门径”、“指南”云云,也不免“好为人师”之讥。只是由于民国时期诗词创作和鉴赏的整体水平高于现在,故其所言所论也自有看点。对于那些高阶读者而言,茶余饭后来挑挑毛病,或者也是一种乐趣;倘若偶有点滴之收获,自然也可算是望外之喜了。

01
        诗法入门 游子六辑
        诗法指南-顾亭鎧辑
        诗式 朱宝莹著
        诗学指南 谢无量著
02
        作诗百法 刘铁冷编
        诗词学 徐谦著
03
        诗法捷要 顾实编
        学诗百法 刘坡公编
        学诗初步 张廷华、吴玉编
        诗学 张崇玖编
04
        诗钥 丁福保编
        诗范 蒋梅笙编
        最浅学诗法 傅汝楫著
        诗的作法 胡怀琛编
05
        诗学常识 徐敬修编
        绝句论 洪为法著
06
        作诗百日通 金铁盦著
        作诗百日通 顾宪融著
        七言绝句作法举隅 冯振编纂

07
        古诗论 洪为法著
        诗体释例 胡才甫著
        律诗论 洪为法著
        学诗入门 王文濡编
        诗法通微 徐英著
08
        作诗法 天虚我生著
        作诗法讲话 森泰次郎著,张铭慈译
09
        词学指南 谢无量著
        填词百法 顾宪融编
        学词百法 刘坡公编
        词学常识 徐敬修编
        最浅学词法 傅汝楫著
10
        词式 上 林大椿编

11
        词式 下 林大椿编
        填词门径 顾宪融著
12
        联对作法 蔡郕编

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